该幅作品上有题款“捉放曹。庚申（1980）十二月。关良写。”钤印：简远（朱），另一钤印看不清。关良对中国古典戏曲艺术的着迷与他童年愉悦的观戏经验不可分。幼年的记忆令他对中国传统文化心驰神往。在留学日本，熟习西方油画技法之后，他回归中国民族艺术，开拓对戏剧、诗词及国画的认与识，并通过自己的亲身实践——学唱戏词、结交戏剧名家共讨何为曲艺之精华、进出各大戏台绘制大量速写习作、向国画大家研习中国画笔墨技法等等，从多种角度体悟和思考如何创造符合新时代精神具有民族气质的艺术。此幅创作于1980年的《捉放曹》图，属艺术家晚年成熟写意风格的重要作品。与多幅同名作品（《捉放曹》1957、《捉放曹-宿店》、《捉放宿店》等等）相比更显钝拙韵味和强烈的戏剧性力量感。画中曹操头戴红巾，身着绿袍，掩面寐于案上。一袭黑衣的陈宫，双目斜视向曹操，跨步取剑欲杀曹贼。站居前台的陈宫引领观画人去体验那即将爆发的冲突和悬念。宝剑已握右手，左肩下倾、右步迈出、后撤上身、环状的双臂将全身力量积聚宝剑，所有这些内蕴动感的造型处理都细腻生动的展现了陈宫提剑的那一瞬——预示一场杀“贼”取义的生死之争。画家以两笔浓墨勾画陈宫紧锁的双眉，表现出此刻他复杂的内心世界。人物、桌案相互交叠的构图组合及台案仰视的角度，清楚地交代出由近及远的空间关系。通过画家的造型处理，使戏剧艺术观赏中最具魅力的悬念和情绪宣泄，在画面中表现得淋漓尽致。
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