这幅《三岔口》轴画面上有题款：“三岔口摸黑一段。番禺关良写。”（钤印：良公水墨）创作年代不详。《三岔口》是京剧经典剧目，又名《焦赞发配》。杨延昭的部下焦赞打死奸臣谢金吾被发配沙门岛，杨恐路途有变遂命大将任堂惠暗中保护。途经三岔口，投宿于刘利华夫妇所开客栈。夫妇乃路见不平、拔刀相助之人，误以为任慧堂欲谋害焦赞，决定深夜先发制人将其杀死。关良此幅《三岔口》刻画的就是刘利华夜深摸黑进房后，与焦赞大打出手前的间歇场景。画家在长方形画面内将大小比例相当的两人上下错位排列，人物处理并非填满画面，而是留有大面积空白背景，仿佛刘利华要在画内游走、寻摸之后才与任惠堂打斗起来。既无灯盏，也无能够烘托气氛的环境描绘，黑暗的场景如何表现呢?一方面是借助于刘利华的动作和神情来传递信息：他双腿低蹲，身体重心下垂，探头探脑，目光既游离又聚集，似在寻找什么；一手紧握刀柄随时伺机而刺，远处的左手则最具暗示性——粗细均匀的折线使弯曲的手姿略显拘谨，悬空而置，将他轻手轻脚的“摸黑”之状刻画的甚为精彩。另一方面，是运用笔墨的特殊组合使虚虚实实的视觉语言交替出现，传达出黑暗中时而清楚时而模糊的情境，如：任慧堂脸部轮廓、五官和衣靴皆用实实在在的墨线勾勒，帽子则以淡墨晕染虚化。相较任慧堂的线描式造型，刘利华身体边线溶于淡墨的处理方式也映衬了两人一在明处一在暗处的不同角色。
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