书体:

色彩:

浅设色

装裱形式:

轴

创作时间:

清圣祖康熙五十一年（1712）

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：王翬；题跋位置：本幅；款识：李营丘江干七树图。壬辰（西元一七一二年）夏五月画于来青阁。耕烟散人王翬。；书体：行书；全文： 印记：耕烟、清晖老人时年八十有一、上下千年

题跋类别：作者款识；作者：王翬；题跋位置：本幅；款识：书董其昌画旨（文不录）。右董文敏论画二则。端阳日又书。耕烟子。枯树最不可少。时于茂林中见。乃苍秀。；书体：行书；全文： 印记：王翬之印（朱文）、石谷子、太原、王翬之印（白文）、我思古人、沧江白发、不二法、来青阁

主题:

主要主题：山水  ；次要主题：山水江河、湖海江河；次要主题：树木松 ；次要主题：树木柏 ；次要主题：船渔船 ；次要主题：树木寒林．枯树 ；其他主题：山水山径 ；其他主题：人物行旅二人；其他主题：树木竹 ；其他主题：走兽骡．驴驴二头；其他主题：人物渔夫、船夫船夫一人；其他主题：人物侍从（侍女、童仆）童仆一人

技法:

写意 人物衣纹描法(减笔) 苔点 皴法 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页673 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页524 收藏着录： 故宫书画图录，第十册，页163-164 参考书目： 1.许郭璜，〈清王翬倣李营丘江干七树图〉，收入《李郭山水画系特展》（台北：国立故宫博物院，1999年初版），页109-112。 内容简介（中文）： 王翬（1632－1717）字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、剑门樵客。江苏常熟人。善山水，最初从王鑑（1598－1677）学画，后王鑑引介再从王时敏（1592－1680）游，并临摹其家中所蓄之宋元名家巨迹，集其大成。为清初四王中致力于古人最深者，画笔绵密细致，尤得力于王蒙为多。江岸七树，松柏居中，两侧画枯树五株，高低偃仰，错落有致；步骑三人，且语且行于树隙之间，隔岸作遥浦远山。全图色调灰沈，表现出秋意荒率的气息。本幅布局一河两岸出自元人，山石披麻皴则取法董巨，蟹爪枯树则有李郭遗意，笔法则出于自运。集前人之长，而不为时人流派所拘牵囿限，卓然独绝，成一代作家。幅上方题识抄录董其昌画论二则，第一则的主旨是在探讨画树干和布列树枝，以及画树结顶的诀窍；另一则是阐述李成、董源画树之相异处，字简意远，深有见地。（许郭璜） 内容简介（中文）： 王翬（西元一六三二－一七一七年）字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、剑门樵客。江苏常熟人。山水得王时敏指授，为清初四大家之一。 江岸七树，松柏居中，两侧画枯树五株，高低偃仰，错落有致；步骑三人，且语且行，隔岸作遥浦远山。本幅布局一河两岸出自元人，山石用披麻皴法则学董巨，而笔法皆出于自运，仅左侧两树作枯枝下偃学蟹爪，略存李郭遗意而已。 内容简介（英文）： Wang Hui, a native of Kiangsu, studied landscape painting under Wang Shih-min and became one of the Four Masters of the Early Ch’ing. Seven trees stand on a foreground bank. In the center is a tall pine, near which is a gnarled cedar. To the left and right are 5 withered trees of various shapes and sizes. Three travelers in conversation appear in an opening among the trees. Distant mountains rise from the opposite shore. This type of composition-two banks divided by a river-derives from the Yűan dynasty. The hemp-fiber texturing of the earthen slopes is from the Tung-Chu tradition. With the supple brushwork, only the “crab-claw” branches at the left reveal the Li CH’eng and Kuo Hsi style. This work dates to 1712.