书体:

色彩:

设色

装裱形式:

轴

创作时间:

清圣祖康熙三十三年（1694）

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：晴云主人珍藏书画印记

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：王原祁；题跋位置：本幅；款识：甲戌（西元一六九四年）初秋。倣黄鹤山樵夏日山居图笔意。王原祁。；书体：行书；全文： 印记：古期斋、王原祁印、麓台、兴与烟霞会

主题:

主要主题：山水夏景 ；次要主题：树木松 ；其他主题：建筑台阁 ；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：建筑水榭 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：建筑亭 ；其他主题：山水溪涧、湍泉溪涧；其他主题：船  ；其他主题：树木  

技法:

写意 苔点 皴法披麻皴

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（御书房），第四册，页2101 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页546 收藏着录： 故宫书画图录，第十册，页259-260 参考书目： 1.江兆申，〈清王原祁仿王蒙夏日山居图〉，收入胡赛兰编，《清王原祁画山水画轴特展》（台北：国立故宫博物院，1997年初版），页115。2.朱惠良，〈王原祁仿王蒙夏日山居图〉，《故宫文物月刊》，第4期（1983年7月），封底里。3.林莉娜，〈帝国的回忆　国立故宫博物院瑰宝赴法展专辑二 — 王原祁仿王蒙夏日山居图〉，《故宫文物月刊》，第186期（1998年9月），页56-57。 内容简介（中文）： 王原祁（西元一六四二－一七一五年）字茂京，号麓台，江苏太仓人，时敏孙。康熙九年（一六七０）进士，三十九年（一七００）补右春坊右中允，奉命鑑定书画，后参与纂辑「佩文斋书画谱」。晚年官至户部侍郎。 此图绘深林叠嶂，曲涧幽谷，崖际有高阁房舍，可以俯瞰谿谷，远眺高山，于人高旷幽深的感觉。全画多干笔皴擦，用笔繁复，是师法王蒙之处。画上有甲戌（一六九四）年款，王原祁那时年五十四岁。 内容简介（英文）： Wang Yűan-ch’i (style name Mao-ching; sobriquet Lu-t’ai) was a native of T’ai-ts’ang, Kiangsu. He was the grandson of the renowned painter Wang Shih-min. After passing the chin-shih civil service examination in 1670. He served as Right Secretariat of the Heir Apparent in 1700 and also summoned as an imperial connoisseur of painting and calligraphy. He was a compiling editor of the P’ei-wen-chai shu-hua-p’u. In his later years he served as Vice-minister of Revenue. This painting is a depiction of a deep forest on layered crags, winding stream in a desolate valley, and lofty pavilions and buildings on a cliffside coming down to the stream valley. In the distance is a view of lofty mountains, giving one a sense of lofty expansiveness and quiet depth. This painting is composed mostly of texture strokes executed with a “dry” brush. The brushwork is tight-knit, following the characteristic style of Wang Meng (1308-1385). At the top of the painting is Wang Yűan-ch’i’s inscription dated to 1694, when he was 52 years of age. 研究性论着： 王原祁(一六四二－一七一五 ) 字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年(一六七0) 进士，三十九年(一七00)补右春坊右中允，奉命鑑定内府书画。后入直南书房，担任御前染翰，专为皇帝作画，又赠以「画图留与人看」句，原祁将此句刻成印章，经常在其画上使用。康熙四十四年(一七0五)奉旨纂辑>，晚年官至户部左侍郎，人称「王司农」。「仿王蒙夏日山居图」画风近似元代王蒙(一三0八－一三八五)深秀细密，布局繁复紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨浑融而层次清晰，先以淡墨着轮廓，再逐次皴擦渲染，后以焦墨提醒。山峦树木布满画面，表现出林木苍郁之景象。王蒙「丹台春晓」(国立故宫博物院收藏)与「夏日山居图」(北京故宫博物院收藏) 都曾属于原祁祖父王时敏 (一五九二－一六八0)所有，「丹台春晓」画幅几乎全被笔墨所填满，层层皴擦点染，上方空白处又一笔不沾，此种强烈明暗虚实对比在此图也可见到。原祁画上经常充满着堆积、交叠平面块体，其前后排列次序不同于宋元画中的垂直延伸方式。山石景物在各部份来回跳跃连接，画面因空间互换而形成一股动势。(注一)此图成于甲戌(一六九四)，画家五十三岁之时，为其仿王蒙系列中精品。( 林莉娜 )注一：有关画面经营位置原祁认为「作画但须顾气势轮廓，不必求好景，亦不必拘旧稿。若于开合起伏得法，轮廓气势已合，则脉络顿挫转折处，天然妙景自出，暗合古法矣。」王原祁，>(收录于于安澜编>( 上) 人民美术出版社，一九五八。)