深灰色石灰岩，带有颜色痕迹。原为非常碎片化的状态，后经修复和补全。 画廊标签：作为捐赠者的女皇及其随行队伍 中国 龙门宾阳洞，河南省，北魏时期（386-534），约公元522年 优质深灰色石灰岩 纳尔逊信托购买 40-38 在龙门，遵循了云冈的直接先例，一系列石窟佛堂被雕刻在高高的石灰岩峭壁上。这个浮雕来自宾阳洞，该洞窟于523年在皇室赞助下完工。皇帝和他的随行人员出现在洞窟门左侧雕刻的类似浮雕中。女皇和她的侍从占据了门的右侧。它们是北魏朝廷对佛教虔诚信仰的具体表现。这些浮雕旨在被视为永久性的纪念物，在对洞窟另一端雕刻的佛陀形象进行崇拜性捐赠的行为中，纪念皇帝和女皇。中央的人物戴着莲花冠，可能是女皇，较小的人物同样戴着冠，可能是次位女皇。 这件雕刻是中国雕塑中保存最令人满意的之一。在风格上，它展示了中国雕塑中同时代的世俗侧面，这种侧面在更严格、保守的宗教形象中未被发现。遵循宫廷传统，人物的比例被赋予了修长纤细的特点，腰部较高，髋部向前弯曲。这使得褶皱和袖子的长而柔和的曲线线条更加优雅。它还确保了队伍的庄严，并赋予其优雅且有节奏的前进运动。尽管头部的位置基于交替倒置三角形的几何方案，但侍从的动作和姿势为场景注入了非正式元素。群体布局也足以营造出深度感。 雕刻经过调整以考虑到来自门的斜光。注意脸部已被扭曲并偏离了中间鼻线，从而鼻子突出明显，脸部背面也得到了更好的展示。这种调整利用了斜光，投射出强烈的阴影，从而使人物更加“可读”。褶皱同样经过调整，以最大限度地利用昏暗的斜光。 Elizabeth Childs-Johnson，《教授Alexander C. Soper》Orientations 21, no. 1 (Jan 1990)，图5（复制品）。 Audrey Spiro，《艺术史四十年、方法论以及一位伟大学者如何犯下一个小错误》Oriental Art XXXVI, 3 (Autumn 1990)，130-7，图2（复制品）。 Warren I Cohen，《东亚艺术与美国》